2017年书法展览方介堪的刀笔风采：我书意造本无法(2)

方介堪刀法娴熟，刻制印章以多、快、好出名。他刻印不需打稿，状态最好时一天可刻30余方工稳类印章。看到一方方鸟虫篆印章在方介堪刀笔下快速创制，上海的书画家们叹为观止，视其为文彭再世。

在中国篆刻史上，鸟虫篆一直未被历代印人很好地开发创造。除明代汪关临摹汉印时留下几方鸟虫印外，很少有人创作过鸟虫篆印。其重要原因是鸟虫篆的历史资料缺乏，不成体系。直至方介堪全面挖掘整理了鸟虫篆印文，揭示了鸟虫篆的奥妙，创作了大量的鸟虫篆印章，这一艺术样式才获得了新生。由于方介堪十分强调文字依据，故他的鸟虫篆印被后人视为中国鸟虫篆印章创作的经典。

谷松章在其所著的《鸟虫篆印既技法解析》一书中写到：“方介堪是公认的流派印以来第一位鸟虫篆印大家，他的鸟虫篆印创作面很宽，不仅有汉玉印式、汉铜印式等传统式样的作品，更有他独创的有自家纹饰语言的个人风格。”马国权在《近代印人传》中评价说：“方先生于摹录古玉印时，得悟鸟虫篆添头加足之理。中岁以后，刻意研究，不独无一字不可作鸟虫篆，亦无一字有违字理画趣。虚实映带，和谐调协，妙在亦书亦画之间。”方介堪鸟虫篆印的特殊成就，赢得了当时著名书画家的喜爱和青睐，像张大千、谢稚柳、唐云等，均请方介堪刻制了大量的鸟虫篆印章。

常言说技不压身，尤其是掌握了独门秘技后还保持着低调，这样的人就很受大家的欢迎。此后，方介堪不仅是经亨颐、何香凝等人组织的“寒之友”书画社的中坚，还同金石书画界元老名流褚德彝、曾农髯、黄宾虹、丁辅之、王福厂、高野侯、楼辛壶、郑午昌等都有交往。其中，他与张大千的友谊持续的时间最长。

人的交往讲究一个缘字，而方介堪与张大千的相知相交亦基础于金石情缘。

1926年仲夏的一天，方介堪去拜访书坛前辈曾熙，在那里第一次见到了曾熙的弟子张大千。方介堪非常欣赏张大千的绘画，张大千也十分喜爱方介堪的篆刻，对艺术的共同爱好和不懈追求，中国书画赛事网，把两位年轻人紧紧吸引到了一起。后来，两人同在上海美专任教，来往更为密切。张大千在家中排行第八，又比方介堪大三岁，因此方介堪亲切地称呼大千为“八兄”。由此为启端，张大千早期的书画用印大多由方介堪奏刀。1930年，张大千举办个人画展，请方介堪为他配刻印章50余方。画展大获成功，“张画方印”相得益彰，时人称为金石书画双绝。

1946年底，张大千在上海以重金购下南唐董源的山水画名作《潇湘图卷》。《潇湘图卷》在明代曾归董其昌收藏。董其昌另藏有董源的三件作品，故有“四源堂”斋号。进入清朝，此画一直深藏内府。其后也被溥仪以赏赐溥杰为名从宫中带出，后散失民间，属于著名的“东北货”。张大千得之欣喜若狂，遂名其斋“潇湘画楼”。他立即邀请方介堪等一班好友来家中欣赏。方介堪精篆“潇湘画楼”象牙大印以贺。该印为鸟虫体，朱文，线条繁密谨严，动静对比鲜明，得汉印遗韵而又过之，乃方介堪平生治印之杰作。此印一出，张大千便在自己的得意之作上钤盖，同时又作为收藏印章盖在历代著名书画之上。现藏于故宫博物院的五代大画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就钤有“潇湘画楼”一印。张大千的收藏亦是海内闻名的，不少珍贵的国宝书画曾归其所有。为了使作品更显尊贵，亦便于检索，1948年张大千将所藏名贵作品均换上了象牙轴头，每轴头的一边刻上画作名称，另一边刻“藏之大千”。其中的《顾闳中夜宴图》、《宋抚辋川图》、《宋人西图雅集》、《张即之书杜诗》、《元人琵琶行》、《仇英渊明扶松图》和《老莲出处图》等18幅传世珍品的36个象牙轴头均请方介堪刻制。

20世纪40年代末是张大千绘画创作的高峰时期。他有一个习惯，每次举办画展，都要更换一批新印章供使用。由于时间紧促，这样大批量的印章只有篆刻快手方介堪才有能力承揽。1947年3月，他为张大千画展配刻印章70方。次年1月，又为张大千画展配刻印章100余方。凡是张大千嘱刻的，方介堪无不有求必应，按时完成，并且每一方印都能让主人满意。1948年夏季，方介堪为张大千从甘肃寻觅来的20多枚珍贵的龙角（古象牙）章刻印，每方印文精美异常。张大千爱逾拱璧，潇洒至狂放的他也不轻易示人。其中“大风堂”印边款云：“此甘肃出土龙角，数万万年物也。质已化石，犹发奇香，洵可宝已。今为大千篆此，所谓屠龙之手，亦足以自豪矣！介堪弟方岩并志。”

是年冬，张大千决定去香港，约方介堪同往。因老母在堂，子女尚幼，乡情难舍，方介堪婉言谢绝，启程回乡。

方介堪 篆刻

释文：我书意造本无法