中国书法赛事网大芬村模式：在油画中彰显中国精神

原标题：大芬村模式：在油画中彰显中国精神（图）

　　5月9日，在深圳文博会举办之际，2017年中国(大芬)国际美术与产业发展论坛在大芬油画村举办。深圳大芬油画村从1989年开始经历了自发生长、被动代开发、主动代开发几个阶段：从被动地形成油画村，到主动成为艺术产业园区；从复制油画到原创油画，今天又站在了品牌与发展的十字路口。本次论坛由中国美协、深圳市委宣传部等共同主办，来自美术、艺术、设计、产业等各界专家学者，围绕“时代与美术”的主题展开思想激荡，就大芬美术产业的发展路向进行了探讨。

　　微观 才华转化为财富

　　徐里（中国美协副主席、秘书长）：

　　十多年来，我们在大芬村创造了一个艺术与市场的对接，使得才华跟财富得到转化。

　　自上世纪末以来，深圳的大芬村、厦门的乌石浦、莆田、宁波……形成一系列画家村。开始的时候流动性很大，画的都比较低端，2017年美术展览，缺少原创，主要是复制欧美油画作品，然后外销。

　　从文博会开始，上下各界都有一个心愿，就是随着大芬油画村规模不断壮大，如何通过转型真正打造出具有自己创新能力、有自己知识产权的原创作品，将低价位的转型为高价位的，不仅出口欧美市场，也能够立足国内市场。

　　十多年来，通过大家的共同努力，大芬村油画的成长已成为中国文化产业发展的成功案例。大芬村画油画的虽然很多是院校毕业的，但因为长期在画商品绘画，把自己画“油”了，使得让他重新自己创作作品，都带有那种习气。但是经过这些年的努力，一大批油画家摆脱了原来的媚俗、低俗，成为了非常优秀的油画家。大芬油画村短短这些年当中，加入中国美术家协会的有十多个，很了不起。

　　当然，这也有中国美术家协会对大芬油画村的扶持。为了促进大芬油画村的转型发展，从首届文博会开始，就把国内美术院校的师生作品展等一系列全国性展览放在大芬村。学术跟产业的结合，大芬就是一个成功的案例。

　　原创不仅仅创造一种产业模式，在今天的中国，如何体现文化自信，如何在你的油画当中彰显中国精神，又是大家必须思考的一个课题。这伴随的还是创新、创造、转化的问题。作为大芬村，大家的作品是要出口到欧美，出口到全世界。但在走向世界的时候，我们现在已经不是在重复，不是在复制，我们现在已经能够自主创作。在自主创作的同时，如何体现中国精神，如何把中国人的审美追求融入到你的画面中，是年轻油画家今后应该思考的一个问题。

　　油画的技术技巧要研究，没有技术、技巧的立足，你的作品不能够成立；但是，一件真正的作品，靠的是思想、理念、精神。

　　远观　　守护大芬村型艺术区的基因

　　吴明娣（首都师范大学美术学院原副院长、教授）：

　　商品化是大芬的驱动力

　　从1985年圆明园画家村开始，中国出现了自发聚集型的艺术区，中国艺术区的产生就是在村落里。当时圆明园就是在北京郊区，之后是我们熟悉的798艺术区，这两个艺术区引领中国艺术区两个不同的发展方向。但是圆明园的艺术家们后来迁徙到宋庄。798型、宋庄型都是在这个文化中心产生的，另外一些产生于深圳大芬村、厦门乌石浦、福建莆田……这些艺术区跟前面说的798型、宋庄型，最显著的都是艺术品的复制，不是打原创牌子，从艺术区诞生之初就奠定了产业基因或者艺术区的基因。它的基因是什么？它是由黄江这样的香港商人和追随者们建立的，以油画复制品生产为出发点，以低成本高回报为根本宗旨，一切的出发点就是经济、效益、商业回报。

　　而宋庄、798等所有北京的艺术区在这一点上跟大芬、乌石浦、莆田、海沧是不一样的，他们高扬原创旗帜，所以我们明白大芬型艺术区和798型的区别。两大类型，自发聚集型和开发艺术建设型。开发艺术建设型跟自发聚集型存在显著差异，前者缺乏原创动力，尽管有的成为城市地标或者城市名片，但是它跟大芬型、798型、海沧型是不一样的。

　　我曾经派两批研究生团队分别对大芬村、海沧、乌石浦、莆田甚至青州自发的艺术区进行调研，调研中发现产业规模最大、结构最合理、原生动力最为充沛的是深圳大芬。而大芬的驱动力就是商品化，就是我们被艺术家们垢病的商品化，甚至过去晚明兴起的苏州商品化。